先把兩個竹竿,A和B,固定在一個高度(一個垂直的紅線在中間).在一個90度角的橢圓球體上互相垂直的四條平行線.
經度最大的是四條緯線的最高點.(就像地球的赤道)
所以經度和緯度決定了橢圓的體積.
當從不同角度(水平,垂直,垂直)觀看時,經度和緯度曲線會有所不同.
再加上一堆平行線,實際上平行線之間的角度是一樣的,現在它們都是45度角,并且段1,2,3,4也有同樣的距離.但是,由于透視壓縮,直線段1和2顯示為長,3和4顯示為短.
因此,在提燈原理中,緯線具有以下特點：
1,密度變化：近距離,近寬遠窄.這與立方體的空間透視圖相同：近大,遠小,近長和近短.
在圖1中,由于不注意這一規律,要么將緯紗間距畫反,要么緯紗間距相同,沒有明顯的區別,所以體積不轉動.
緯度(弧)的最高點(切點)應位于(中心)經線上.
在圖1中,每條緯線的切點是跳躍的,這不是一個統一的規則,因此削弱了體積感的表達.圖2顯示了更完整的體積感和張力.
經度特征：
有俯視,水平,垂直等不同條件,都符合柱面透視原理：離眼線越近,弧度越小；反之,弧度越大.
擴展與應用
燈籠原理可以用來表示圓,球體或圓柱體.應該注意的是,經緯線不一定同時出現在圖片中,它們是為了幫助我們理解和表達體積.
1.如果把"福"貼在燈籠上,那么"福"就應該在表面積除以經緯線,以適應體積.
這是一幅學生畫,字"福"似乎卡在一個平面上,而不是橢球上,所以我覺得這幅作品的體積似乎是"扁平"的.

正確的方法是了解球體,在那里你可以使用緯度和經度來建立空間的體積.由于字體附著在球體的表面上,所以當我們把原來的"水平"和"垂直"轉換成圖片時,它們不再是直線和水平的,而是應該與經緯線的方向相適應,并且具有一定的弧度.字體區域越大,上下看的角度越大,弧度越明顯.在繪畫中,我更傾向于強調和夸大這種趨勢,以表達體積感,而不是在平面上寫作.

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